Haydn: Complete Piano Concertos - CD (0885470022970)

"""Mozart zingt misschien meer, maar Haydn spreekt, hij babbelt, hij verheugt zich en praat over de echt belangrijke dingen in het leven."" Na Matthias Kirschnereit's verkenning met het Radio Hesse Symfonie Orkest van het midden tussen de Klassieke en de Romantische tijd in werken van Hummel, Weber en Mendelssohn, wendt de pianist zich nu tot Papa Haydn. En dat betekent dat hij zich op het ook nu nog enigszins verwaarloosde terrein van de pianoconcerten van de grote Oostenrijker begeeft. Alle negen klavierconcerti die zeker door Haydn zijn geschreven, worden nu uitgebracht met Matthias Kirschnereit en het Württembergische Kammerorchester Heilbronn, dat hij vanaf het instrument leidt. Opgenomen is het Dubbelconcert in F groot met Lena Neudauer op de viool. Als ""kamermuzikale traktatie"" heeft Matthias Kirschnereit ook het Pianotrio in G groot laten arrangeren en opnemen. De opname is een coproductie met Deutschlandfunk Kultur. Haydns ""concerto's voor klavierinstrumenten"", die verzameld zijn in Sectie XVIII van de Hoboken catalogus, werden ongetwijfeld geschreven voor een verscheidenheid van instrumenten. Stukken die oorspronkelijk bedoeld waren voor fortepiano, klavecimbel of zelfs orgel komen tot leven in de handen van Matthias Kirschnereit op een moderne Steinway concertvleugel. ""Hier en daar neem ik zelfs de vrijheid om in de partituur in te grijpen en - zoals Joseph Haydn gedaan zou kunnen hebben, vertrouw ik - gebruik ik kleine ornamenten, toonladders, versieringen en octaafreeksen om het geheel nog eigentijdser te laten klinken,"" zegt de professor aan de Rostockse Universiteit voor Muziek en Drama. Zijn gevoel voor Haydns klaviertaal komt vooral tot uiting in de cadensen. Ze worden door Haydn niet gegeven in de originele partituur, wat de solist de gelegenheid geeft om zich tot de componist te wenden voor zijn complete uitgave van de concerti. Hij heeft ze gearrangeerd in de ware geest van Haydn, en citeert naar hartelust zijn voorbeeld, die ongetwijfeld van deze exercitie zou hebben genoten. Alle concerti, die wellicht voor gebruik in de kerk zijn geschreven, volgen een eenvoudig principe: drie delen, de buitenste snel, het middelste lyrisch-pensief, uitsluitend in majeur toonsoorten. Kirschnereit bereikt zijn opwindende helderheid van klank en verscheidenheid van toon vooral door middel van zijn voortdurende dialoog met het orkest. ""Ik dirigeer het orkest vanaf het klavier. Het doel is om samen die geest, die verbeelding en vrijheid in de muziek te zoeken en te vinden. Misschien is het wel zo dat we nog beter moeten luisteren als er geen dirigent is."" Zijn doel is om licht te werpen op de griezelige wegen van de muziek en de verborgen diepten bloot te leggen."